第3卷第5期 总第41期 2017年3月24日
《鹿鼎记》
电信162 王裕
都说从郭靖到韦小宝，在金庸的武侠小说中侠在逐渐地消失，事实上，江湖又何尝不是如此。因为没有了江湖，侠就没有了立足之地。“为人不识陈近南，就称英雄也枉然。”事实却是：英雄中的英雄没有一个普通的小混混吃香，因为江湖已经没有英雄容身之地，或者说，江湖已经面目全非，似是而非。
内容简介：这部小说讲的是一个从小在扬州妓院长大的小孩韦小宝，他以不会任何武功之姿态闯江湖各大帮会、周旋皇帝朝臣之间并奉旨远征云南、俄罗斯之故事，书中充满精彩绝倒的对白及逆思考的事件，多读几遍搞不好可以仙福永享寿与天齐呢！
韦小宝笑称自己“不学无术却处处有术”，却靠着这不学之术在太监、钦命大臣、帮会堂主、和尚、甚至七个美女的共同老公这些职务上胜任愉快。 这样的人挑战了真实的人性，说明武功和权力不是这世上唯一可取之道，并大大推翻前面几部那样摧心裂肺的爱情观念，来了个七美大团圆，人人都有奖的局面！ 摘自《百度百科》
百度评论：《鹿鼎记》是金庸的“封刀”之作，也是金庸篇幅最长、风格最为独特的作品，它是一部悲剧性的英雄史诗，是金庸为其昔日笔下创造出的无数江湖英雄唱出的一曲无尽挽歌，但却是一部以插科打诨，荒唐滑稽，诙谐风趣、幽默机智的喜剧风格写成的悲剧史诗，其主人公也不再是昔日一剑一萧笑傲江湖的侠义英雄，而是一个出没于妓院与宫廷的泼皮小流氓，他深深的展现了前几部中如等阐述的无刀胜有刀，无剑胜有剑、无招胜有招的道理。凭靠巧舌却屡屡化险为夷，而且娶得七大美女——非英雄化，悲剧主题喜剧化是这部小说最鲜明突出的风格。
小说的第二个风格特点是武侠小说与历史小说的结合，将历史与历史人物作为表现对象直接推向前台，清代文字狱、天地会反满抗清、平定吴三桂叛乱、收复台湾、反击罗刹侵略等一系列重大历史事件几乎构成了这部小说的全部情节主干，而历史人物如康熙、陈近南等人更是小说中仅次于主人公的重要人物。作者从现代汉语、明清白话和古代文言三个语言宝藏中适意开掘，各取所需，并将之熔为一炉，自创一格，其精确、典雅、蕴藉、活泼、流畅堪为汉语文学语言的典范。
个人感想：金庸并没有对传统的“为国为民，侠之大者”的理想彻底死心，他看到了江湖侠客的局限，因此他终结了陈近南，然而他又塑造了康熙这一真正侠客的形象，有个有理想，有抱负，有才干的君主，最终完成了数千年来江湖侠客的梦。可是这样的一个君主治理下的盛世，陈近南却要反对它，推翻它，企图回到那个民不聊生的大明王朝，江湖就这样在金庸的笔下不堪一击，也让我们看到了所谓江湖，所谓侠客的本质。
中世纪统治西方数百年的骑士小说，最终由塞万提斯终结。而金庸塑造的一个完美的武侠梦，最终由金庸自己终结。可惜的是，《鹿鼎记》人不够完美，因为它的叙述方式仍是武侠，仍然没有脱离武侠的束缚，这恐怕也是金庸的局限了。
作者简介：金庸（1924年2月6日—），香港“大紫荆勋贤”。原名查良镛，江西省婺源县人，出生于浙江海宁，当代著名作家、新闻学家、企业家、社会活动家，《香港基本法》主要起草人之一。金庸是新派武侠小说最杰出的代表作家，被普遍誉为武侠小说作家的“泰山北斗”，更有金迷们尊称其为“金大侠”或“查大侠”。
鹿鼎记/ 金庸著.—广州：广州出版社，2013. I247.58/J822-12 馆藏地：社会科学二（东区图书馆三楼）